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Asimismo, las canciones más escuchadas en 2024 en España fueron de artistas latinos. Los ritmos alegres y festivos asociados a la música latina han hecho que este género triunfe verano tras verano en España. Sin embargo, en los últimos tiempos, los gustos del público español miran cada vez más hacia el otro lado del Atlántico y la música latina reina los 365 días del año.
Según las estadísticas de la plataforma Spotify, los artistas más escuchados en 2024 por los usuarios españoles fueron los puertorriqueños Myke Towers y Bad Bunny y el colombiano Feid, lo que contrasta con el podio global, donde solo se encuentra Bad Bunny, por detrás de Taylor Swift y The Weeknd.
Similar situación se presenta con las canciones. Los temas más escuchados en España el pasado año fueron todos de artistas latinos: “Si Antes te Hubiera Conocido” (Karol G), “LUNA” (Feid) y “LA FALDA” (Myke Towers).
Sin embargo, diez años antes, en 2015, la tendencia era diferente: Melendi era el artista más escuchado en España, seguido de Enrique Iglesias – que se había coronado como número 1 en 2014 – y Juan Magan, mientras que predominaba el inglés entre las canciones más reproducidas en España.
Aunque la primera fue “El perdón”, de Nicky Jam y Enrique Iglesias, las otras dos canciones que más escucharon los españoles en 2015 fueron “Cheerleader”, de OMI, y “Lean on”, a la que dio voz la danesa MØ.
La investigadora especializada en música urbana latina Lourdes Moreno Cazalla explica a EFE que, en las dos primeras décadas del siglo XXI, la música urbana latina “ha sabido explotar las posibilidades de la tecnología para impulsar sus producciones y expandir su éxito internacional dominando escenas”.
“El 2023 es el año en el que la música en español tuvo su mayor número de registros a nivel global, pero la tendencia al alza se observa desde 2018. En la música en español hay un antes y un después de ese ‘Despacito’ por su impacto global”, añade, en referencia a la aclamada colaboración entre Luis Fonsi y Daddy Yankee.
**Adiós a la ‘canción del verano’**
Tanto Moreno Cazalla como Oriol Rosell, crítico y divulgador cultural que acaba de publicar el ensayo “Matar al papito. Por qué no te gusta el reguetón (y a tus hijos sí)”, coinciden en que el concepto de ‘canción del verano’ se está quedando “desfasado”.
Se trata de una fórmula promovida por la propia industria musical para garantizar, a través de campañas publicitarias y de distribución, la presencia de determinadas canciones en cadenas de radio y de televisión, con el fin de que se incrustaran en el imaginario colectivo.
Moreno Cazalla cree que, al menos, la idea de ‘canción del verano’ ya no resulta “tan monolítica” como podía ocurrir en los años 90 y 2000, cuando “La barbacoa”, “Macarena”, “Bomba”, “Mayonesa” o “Aserejé” eran imprescindibles en la banda sonora veraniega de España.
Ahora, sin embargo, “es difícil determinar una única canción del verano”, sostiene Moreno Cazalla.
“Si fuera así, ¿el año pasado podría haber sido ‘Potra Salvaje’ (de la artista española Isabel Aaiún)? Fue muy popular en fiestas, playlists y celebraciones deportivas, pero la canción más escuchada del verano en 2024 fue ‘Si Antes Te Hubiera Conocido’, de Karol G”, argumenta.
Rosell, por su parte, ve “poco probable” que todo un país tenga fijación por un mismo tema en un contexto en el que “la actualidad se ha disuelto en el éter” y hay “multiplicidad de plataformas”, lo que ha provocado que la escucha de música se haya vuelto “algo menos colectiva”, pues cada uno crea y escucha sus propias listas de reproducción.
Además, cree que “ha desaparecido” la “canción del verano hecha con la intención de ser la canción del verano”, y destaca que los ritmos latinos y caribeños, históricamente asociados al caluroso verano en España, ya no entienden de estaciones y se escuchan durante todo el año.
“Nunca escucharás una balada como ‘canción del verano’. Es música para bailar, pasarlo bien, premeditadamente ligera… Y hoy día esto se extiende los 365 días del año”, evidencia Rosell.
