Fuente: Listin diario
En “La única opción”, Park Chan-wook retoma su particular visión de la venganza con el propósito, supongo, de llevar a la pantalla la popular novela de Donald Westlake y, de paso, satirizar el capitalismo. Representa un retorno al terreno familiar del director —tras el traspié que supuso la irregular “Decisión de partir”—, ya que, francamente, considero que es un filme satírico que se atreve con giros audaces y, además, mantiene la emoción gracias a Lee Byung-hun, quien sirve para abordar temas como el desempleo, la familia y las trampas del sistema capitalista durante dos horas llenas de rarezas y ambigüedad moral.
La historia está centrada en Yoo Man-su, un hombre de mediana edad y padre de familia que, luego de ser despedido tras 25 años trabajando en una empresa papelera, inicia una desesperada búsqueda de trabajo en la que decide eliminar con arma de fuego a los candidatos que compiten con él por una plaza, mientras oculta sus actos delictivos ante su esposa, su hijastro adolescente y su hija pequeña en el hogar hipotecado.
En líneas generales, la narrativa se mueve dentro de los parámetros característicos de Park que combinan drama, comedia negra y thriller criminal; allí, un personaje es marginado socialmente para justificar irónicamente su impulso vengativo.
Esto le otorga un tono equilibrado porque el protagonista cuenta con un desarrollo psicológico profundo que sostiene su caída al abismo; además, se ve envuelto en situaciones imprevisibles al enfrentarse a una disyuntiva moral que pone en juego su responsabilidad. Su motivación radica en una versión distorsionada del emprendimiento autodestructivo, creando una empresa ficticia para cumplir sus objetivos.
La cohesión interna del relato se articula mediante diálogos, absurdos, infidelidades, accidentes, asesinatos, investigaciones y cadáveres enterrados en el jardín.
En esta ocasión, Park opta por una venganza contenida y cargada de humor negro como un ritual pausado que evita un estallido catártico; cada decisión de Yoo tiene repercusiones éticas que cuestionan las transformaciones del capitalismo que deterioran el empleo y aumentan la competencia. Esto se entiende como la desesperación de un hombre reacio a aceptar el sistema capitalista; en su condición de neoproletario finge ser “empresario” improvisado para usar la violencia contra quienes compiten por el mismo puesto que necesita para recuperar su vida acomodada en medio de la precariedad laboral provocada por la automatización en la industria papelera.
El análisis simplista del capitalismo deja algunos elementos fuera de lugar, pero dentro de sus limitaciones funciona adecuadamente gracias a la actuación creíble de Lee. Él transmite con su expresividad estoica, a través de la mirada y el silencio, la fragilidad cruda de un individuo inseguro consumido por la envidia y el resentimiento antes de caer en la violencia para escapar del desempleo; sin saberlo se convierte en un “capitalista” cuando adopta una actitud proactiva para obtener lo que desea, interpretado con exigencia física y toques de humor slapstick.
Por su parte, la estética de Park encuadra las inquietudes de los personajes mediante decorados, sobreencuadres, elipsis, planos subjetivos y primeros planos; también emplea contrapicados y picados, juega con el uso proxémico del espacio, explora la psicología del color y utiliza planos panorámicos y principalmente modalidades de encuadre móvil que animan escenas poéticas en movimiento y atmósferas urbanas.
La banda sonora compuesta por Jo Yeong-wook incrementa notablemente la tensión hasta niveles casi sinfónicos especialmente al usar como leitmotiv el “Concierto para piano n.º 23”, de Mozart.
En síntesis, estos elementos estilizados logran que el filme avance con ritmo hipnótico manteniendo siempre sobriedad e instantes introspectivos en su reflexión sobre los dilemas laborales en plena era digital y dominada por la inteligencia artificial.
Este contenido fue hecho con la asistencia de una inteligencia artificial y contó con la revisión del editor/periodista.
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