Fuente: Hoy Digital
Carlos Baret (1989) regresa al Centro Cultural Perelló con Vínculos Transparentes, una muestra que reúne más de 40 piezas entre pinturas, instalaciones, esculturas y técnicas mixtas sobre variados materiales. Destaca Matrimonio Arreglado, un políptico compuesto por 20 pequeñas obras sobre papel que combina pintura y fotografía para explorar, con una síntesis expresiva impactante, las complejas redes pasionales de un instante poshumano donde incluso las políticas familiares, el amor, la amistad, la fe religiosa y las éticas personales se transforman en desnudos del poder; juegos del deseo; maquinaciones de la ansiedad y detalles crónicos del frenético mercado.
La exposición gira en torno a problemáticas sociales, políticas y espirituales fundamentales para el Caribe contemporáneo, que el joven artista dominicano aborda con una mirada tanto lúdica como reflexiva. Temas como la migración irregular y la trata de personas; las secuelas físicas y mentales del pasado colonial; la corrupción en los ámbitos público y privado; la inseguridad ciudadana; los rituales arraigados de violencia; las transformaciones socioculturales y los devastadores efectos del ecocidio son explorados en su obra.
Obras como “El saber de la Raíz”; “Vestigios del torrencial”; “Interfases del Azul”; “Archivo abisal de la Memoria”; “La flor bajo la escalera”; “Juegos furtivos”; “Ceiba de Madera” y “La apuesta lineal del yo con relación al tú” (2025) evidencian cómo Carlos Baret recupera y resignifica con agudeza creativa técnicas constructivas tradicionales vinculadas a muebles, aparejos, vestimentas y artesanías usadas cotidianamente en ciertas zonas rurales del Cibao central, especialmente en Ceiba de Madera y San Víctor, en la provincia Espaillat.
El tejido o trenzado de fibras vegetales, práctica cultivada con orgullo por generaciones de su familia, se convierte en elemento clave dentro de su trabajo pictórico y actúa como detonante conceptual en instalaciones tales como “Cuatro Puerta y un Muro” (2024); “Raíz sin mapa” (2025); “Rizomas de la memoria” (2026); “Arquitectura del despojo” (2026) y “Memoria líquida” (2026). Estas piezas no solo reflejan la influencia de su biografía personal en su creación artística, sino también la combinación entre juego creativo y una ética profunda que impregna sus creencias artísticas y simbólicas.
Al respecto, Carlos Baret expresa: “La trenza actúa como metáfora del archivo emocional del Caribe, conectando lo disperso y fragmentado; invocando la riqueza matizada de lo singular y lo diverso; como un hilo dialógico que une territorios y tiempos desde el pasado colonial hasta el éxodo y resistencia actuales. Cada obra nos pone frente a la paradoja de conectar desde las fracturas. Los hilos que entretejen el Caribe contemporáneo se retuercen inquietos, revueltos y deslumbrantes”.
Más allá del carácter reflexivo presente en su trabajo, es claro que Carlos Baret disfruta enormemente al crear sus piezas manualmente, siguiendo la tradición de las mujeres esclavizadas y cimarronas caribeñas de los siglos XVI al XIX, quienes escondían en sus trenzas códigos secretos de resistencia y rutas clandestinas hacia la libertad. La muestra Vínculos Transparentes evidencia altos niveles de imaginación recursiva y precisión conceptual en esta reciente producción visual del artista.
Vínculos Transparentes podrá visitarse en las salas Gilberto Hernández Ortega y Belkiss Adrover de Cibrán dentro del Centro Cultural Perelló, ubicado en el kilómetro 2.5 de la Carretera Sánchez, Escondido, Baní, provincia Peravia. La exhibición estará abierta hasta el 28 de junio de 2026 con horario de martes a sábado de 9 a. m. a 6 p. m., y domingos de 9 a. m. a 1 p. m.
Este contenido fue hecho con la asistencia de una inteligencia artificial y contó con la revisión del editor/periodista.
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