En una entrevista con Efe en el estudio DDT Effects Especiales de Barcelona (España), Ribé destaca que durante estos 17 años se han desarrollado muchas técnicas nuevas. Llegaron las impresoras 3D, los escáneres para los actores, los ‘transfers’, que ahorraban mucho tiempo, pero al final seguía siendo algo muy manual, seguíamos haciendo moldes. No ocultaron que todavía estaban muy conmocionados y muy emocionados por esta nominación que no esperaban.
Martí dijo: “La primera vez que fuimos a la alfombra roja pensamos que lo disfrutaríamos porque los Oscar solo vienen una vez y ahora resulta que venimos por segunda vez. Lea también: Margot Robbie no fue nominada al Oscar por Barbie y sus fans explotan en las redes Ambos afrontaron con más comodidad esta segunda oportunidad y pensaron que esta vez no ganarían la ansiada estatuilla, pues en esta edición la competencia fue reñida, especialmente con “Maestro” y “Pobres”. Ribé recuerda que estar entre los cinco nominados de la “lista corta” fue una recompensa en sí misma.
Respecto a su trabajo en ‘La sociedad de la nieve’, señalaron que el equipo, incluidas las maquilladoras Ana y Belén López-Puigcerver, se encontraron con algunas dificultades. Nuestro trabajo involucra todo lo relacionado con el maquillaje protésico para recrear las lesiones más graves. “animales accidentales”, enfatizó Ribé, “y también creamos muchos maniquíes, muñecos hiperrealistas, cómo son los cadáveres”.
Sin embargo, enfatizó Martí, lo más difícil fue al final, cuando los actores iban disminuyendo. Tuvimos que hacer prótesis para reforzar esa delgadez, y una de las cosas más difíciles fue que no sabíamos qué tan delgadas serían. En aquella época estaban a dieta porque tendemos a pensar que los supervivientes de un avión tendrían aspecto de salidos de Auschwitz, pero en realidad no estaban tan flacos como parecen en las fotos.
Cada persona del grupo traía su propio trabajo para no tener que editar constantemente, por la dificultad añadida de rodar en tubos, aviones, donde todos los personajes estaban en el suelo y no podíamos llegar a editar uno de esos. caracteres. ambientación, además de la dificultad añadida de rodar en la montaña.
Lea también: “Barbie” y “Oppenheimer” se preparan para el enfrentamiento final por quedarse con la nominación al Oscar Admitieron que este nuevo nombramiento demuestra el nivel del personal técnico cinematográfico que hay en España. Ribé añadió: Recuerdo otras nominaciones en la película de Bayona como las de efectos visuales, fotografía, vestuario o sonido. Cuando ganaron el Oscar en 2007 por El laberinto del fauno, del mexicano Guillermo del Toro, ambos admitieron que su gran sueño era trabajar con el director estadounidense Steven Spielberg.
Todavía tenemos ese sueño, aunque un poco lo hemos realizado a pequeña escala, al crear la nariz y las orejas del personaje Harrison Ford en la quinta parte de Indiana Jones, fue imposible”, dijo Martí. Créanlo, dijo Martí. No perderán la oportunidad, el 10 de marzo, durante la gala, de recordarle su sueño incumplido a Spielberg, que es el productor de una de las películas que compiten en esta categoría, ‘Maestro’.
Preguntados por la inteligencia artificial, Ribé y Martí destacaron que puede ser útil en el proceso de diseño de productos, pero en manos de los artistas descubrieron que actualmente afecta más a los efectos visuales, es decir, a las imágenes por computadora. , para que los técnicos realicen la rotoscopia manualmente. Como si de dinosaurios se tratara, en DDT intentan conservar y siguen haciendo todo a mano.
Cuando llega la alfombra roja de Hollywood, actualmente están trabajando en una serie sobre el personaje real de la mexicana Julia Pastrana, quien vivió en el siglo XIX y padecía hirsutismo o síndrome del hombre lobo. Concluyeron que una mujer es muy peluda y hasta ahí se puede leer.
