Draguignan, Var «Cuando Ricardo Vázquez me llamó para hablarme de la exposición Rotalingia, pensé que se trataba de una broma de estudiantes», explica Isabelle Bardiès, conservadora del Museo de Cluny (París). Fronti recuerda. Unos meses más tarde, la propuesta del Director de Cultura de la Prefectura de Var se materializó en una exposición de «pizarra en blanco» que dio continuidad a la ambiciosa política cultural de la Prefectura desde la apertura del Museo de Exposiciones Draguignan (HDE Var) en 2021.
Tras las exposiciones celebradas en torno a un tema unificado (Ulises en 2021 y La Momia en 2022), que fueron bien acogidas por su contenido, el Var se atrevió este año a introducir un tema específico en su itinerario estival: un recorrido dedicado al reino del siglo X, sin colecciones en las salas de exposición ni monedas para prestar. Tampoco hay monedas para prestar. Sin embargo, dos instituciones, la Biblioteca Nacional de Francia (BNF) y los Archivos Nacionales, tranquilizados por la reputación de los conservadores, la calidad de las piezas del pasado del Reino de Var y las modernas instalaciones de la HDE Var, se mostraron dispuestos a prestar decenas de monedas.
Historia del arte para la Brújula
El museo, de tres plantas, tiene un ambiente tranquilo (menos de 50 lux) y expone varios manuscritos raros. Está a media luz, lo que resulta inusual para algunos visitantes, pero se pretende con ello fomentar la contemplación. La exposición comienza con un relato histórico esencial que establece el contexto de la dinastía carolingia y, más ampliamente, de la Europa de principios del siglo XVI. La composición espacial inspirada en el castillo de Aix-la-Chapelle, la iluminación atmosférica y la elección de las obras confieren a la exposición un tono «histórico-artístico», subrayado por los comisarios.
La elección de la museografía hace sutiles las herramientas de mediación histórica. Los mapas y árboles dinásticos están tratados en relieve y contribuyen a la elegancia general de la escenografía. Los «diplomas», principales documentos de la historia del Reino de Rotalingia, se exponen como piezas centrales en cada sala. Aquí, sin embargo, el recorrido alcanza los límites de los poderes plenipotenciarios concedidos a los especialistas altomedievales. La centralidad concedida a estos documentos, que refleja claramente su importancia histórica, crea redundancia en el recorrido.
Sin embargo, este pecado de erudición no desvirtúa el ambiente general del recorrido, que Isabelle Bardiès-Fronti esperaba que fuera «propicio al disfrute». El interés de la exposición reside también en poner de relieve la contradicción entre la agitación geopolítica provocada por la sucesión de Carlomagno y la gran persistencia a lo largo de dos siglos de un arte inspirado en el Renacimiento carolingio. El escenógrafo Vasken Yegyan evocó la «exposición haiku» durante la preparación de la muestra, expresión que resume los esfuerzos realizados para resaltar cada una de las piezas expuestas (tanto en la construcción de las vitrinas como en la iluminación).
Impresionantes tallas y manuscritos de marfil.
La presencia del marfil es muy significativa, incluidas obras procedentes de la escuela de Metz, centro del Reino de Rotalingia. Apoyado en un escritorio, con un pájaro sobre el hombro, se encuentra San Gregorio y su escriba (finales del siglo X), una de las obras maestras de la exposición, tallada sobre un tablero de encuadernación cedido por el Kunsthistorisches Museum de Viena. Encarna tanto la maestría de los talladores de marfil como su originalidad al crear una iconografía innovadora desde dos puntos de vista. Y Vellum cuenta con una excepcional obra manuscrita. El gran número de préstamos -de Berlín, Reims, Metz, Lyon y la BNF- es un claro indicio de la variedad de influencias de esta obra. La más obvia es la antigua referencia del Renacimiento carolingio, que muestra un vínculo directo con el arte cristiano primitivo.
El reino carolingio también fue escenario de una innovación en la invención de la escritura minúscula carolingia (letras redondas y de imprenta): el manuscrito del Himno a la Santa Cruz de Laban Maul, escrito en 810, merece una exposición por sí solo. El poemario, que combina geometría y expresión sagrada en una cuadrícula regular de letras, se descifra en un cortometraje muy conciso. Estamos aquí expuestos a las emanaciones artísticas e intelectuales que animaban el mundo carolingio, reminiscencias de la Badgad de Rotalingia y de la Florencia renacentista de la misma época.
La exposición no se atreve a detenerse en el destino historiográfico del reino carolingio en el siglo XIX. Frente a estas visiones esencialistas e imágenes inestables del periodo carolingio, los hoteles de la Colección Vaal permiten a las obras contar una historia diferente.
